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看到這件作品最大的震撼是我從未想過,魚在水裡也是一種飛翔方式。人們往往會想要追求某種自由,但卻沒看到我們在不同層面或者角度上已經是自由的。魚看著鳥想飛,鳥看著魚想游,彼此站在不同立場羨慕著對方所擁有的。

他所說的範圍代表的可以是社會架構、財力、性別等各種限制。它不見得全都是壞事,因為它提供了秩序和系統。若完全屏除則容易產生現今常看到的戰爭、抗議等脫序行為。[魚在飛,鳥在游]暗喻著人們常會要求更多,卻沒能認清其實自己已經擁有很多。

知足常樂是多麼簡單卻又難達到的一個境界,我們在這個社會翻滾打拼,追求的應該不止是金錢而已,深究到底實是在追求無拘無束而幸福快樂的生活。試著換個層面和角度來看的話,你是否達到了呢?

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ben問:請問你的創作靈感是來自於哪裡?

一直以來,我的作品常常在探討一個大主題,就是這個世界對於自然和科學的視角。我總是在尋找和議論這兩個反面,到底哪一個才是屬於世界的觀點? 我認為從自然科學的運作原理當中可以找到這些論點。如果你也有興趣的話,可以找找關於公理,理解力,主觀意識,唯物主義,自由意識,因果迴圈等等的文章和資料…我無法在此解釋這些術語,因為我也不是一個真的哲學家。

 

ben問:你的作品中選擇這兩種生物有沒有什麼特別的原因?

魚和鳥經常出現在我的作品當中。飛翔的能力總是被聯想為”自由”。通常鳥類被看作是飛翔的象徵。但事實上,魚也會飛,只是他們是在海洋中飛翔。所以兩種生物代表了不同層面的自由。

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ben問:是的,你的另一件作品也是用這兩種生物作為主題,你有什麼樣的資訊想傳達給大眾嗎?

從象徵意義上來說,魚想要變成飛翔的鳥,但卻沒看見自己已經在水裡飛翔。它嘗試著要變成一隻鳥,但這是不可能的,因為它的本質是一條魚。所以它死去,墜入水裡,然後又變成了一條魚: 結果這條魚最後發現自己原本就已經是自由的。

我認為自由一直都存在於某種範圍裡(意註:大海的範圍)。比如你有雙手,它們讓你能很自由地做非常多的事,但是它們本身也有限制,因為人的雙手加起來只有十根手指頭,這就設下了一個範圍了。但這不代表我們在某種規範之內,就失去了所謂的自由。

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ben問:這件作品可以從不同角度看到不同的內容 – 魚、鳥、骨頭、人、機器等等。我們作為觀者在看的是什麼?

如果人是因果迴圈的機械,那麼我們會很難想像自由意識是什麼。自然界裡有一套作用模式運轉著,但人類的視角或主觀意識在面對那些顯而易見的自然現象時,往往把那些本來簡單的答案變得複雜又困難。因此,魚和鳥象徵了我對自由意識、主觀意識,或者幻想自由等等的提問。

但我並不想刻意強調這些概念,我選擇”emulsifier/乳化劑”這個名稱也是希望觀者可以自由地去詮釋他們所看到的視角。

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ben問:這件作品看起來製作非常地複雜,能否稍微介紹製作過程?

這個作品是用160片手工繪製玻璃組合而成的,只有在旋轉的時候才能看見內容從左邊浮現。玻璃片是架在木製底座上,整體尺寸約是30x 30 x 30cm。我所使用的顏色和傳統教堂馬賽克玻璃窗一樣,在烤箱燒到630度後再熔到玻璃上。至於圖案的製作則是先畫在紙上,使用電腦模擬上色,列印。最後是將圖案手繪到每一個事先規劃好的玻璃片上。

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ben問:如此複雜的作品中,哪個部分對你來說是最困難的?

圖案的排列構成是最為複雜的,因為視覺上你可以看到許多重疊的圖像內容,所以我在將圖案手繪到玻璃片之前,在每一片玻璃上都必須提前計畫排列好會呈現出什麼圖案,以及重疊了其他面像的什麼圖案,之後才將他們組合成為一個完整的作品

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特別鳴謝Thomas Medicus為本文提供圖片素材
文:BecFan
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文章轉載自「ben問藝術」http://www.forbeschina.com/review/201507/0044287.shtml
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受福布斯中文網的邀請成為[ben問藝術]欄目的專欄負責人。BENjamin陳的基礎來自於在馬來西亞20多年的創業經驗,其創立的SWOT設計集團涉略眾多奢侈品牌的定位和室內設計,案例遍佈30多個國家,其中包括Versace、YSL、Ermenegildo Zegna、Hugo Boss、SKll等等。