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他的作品說穿了就是公共空間或是公園裡的長椅,其實看似是很簡單的一件東西。但令我更在意的是他在這背後所投入的思維和考量。

傳統角度來說,我們經常看到為了紀念某位偉人而製的雕像突兀地站在廣場上,或者很昂貴的銅雕作品大剌剌地杵在公園裡被圍欄框著,再加上請勿觸摸的告示牌。 Jeppe Hein卻認為,藝術雕塑應該是為人而生,應該和周圍產生互動關係。透過他的巧思,一件簡單的作品使的路人在長椅上不再只是坐著或平躺,也可能是斜躺、依靠、攀爬、或者和陌生人互動。他打破了長椅的既定功能,挑戰了傳統雕塑品的立場,讓作品和人之間、和空間、和周遭環境串聯起來,而產生了活絡的對話。

當今的市場上有太多人在意藝術的投資和價值,但事實上,一件好的藝術品無關其製作成本,更重要的是藝術家所要表達的理念和意圖。本次選擇Jeppe Hein的訪談,如同他挑戰藝術品和觀者之間的關係一樣,我也想挑戰大眾去思考對藝術品的刻板印象。

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ben問:藝術是否有”使命”? 如果有的話,您認為藝術的使命是什麼?

在我的觀點來看,藝術在空間裡是扮演著溝通和實用兩方面角色的一種表達方式。它能夠干預到公共互動,也能夠聚集公共群組。

所以我認為藝術是一個能夠煽動和挑戰溝通和思考的符號系統。這在作為溝通使用的空間– 比如自由創意空間,或者在人群中供人們互動和對話的地方上會顯得更加有意義。而這在大多數的現代城市裡卻是十分缺乏的。

 ben問:您為什麼想要大眾觸碰您的藝術品?

相較於被動感知理論的呈現,觀者的”直接”和”身體”體驗對我來說更重要。因此,我的作品最突出的一個特徵就是它們的互動性。

觀者扮演著一個至關重要的角色,而我的裝置則提供了”參與行動”和”面對不可預期的驚喜”的一種可能性。在我挑戰觀者的肢體注意力時,這會使他們的覺知力更敏銳並提高他們對周遭環境的意識。此時,藝術品、空間、和觀眾之間產生了活躍對話,雕塑品也因此被賦予了社會品質。最理想地來說,它將不同背景,出身和語言的人們在一個共同的空間裡連接起來,讓他們有機會與彼此互動。

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ben問:當您看到一件老的銅製雕像矗立在一個公共空間時有什麼感受,為什麼?

一般來說,我認為藝術應該是為了人們而製作。我的觀點是,藝術家應該像個敏感的地震儀一樣去察覺一個空間的氛圍以及藝術品對人們情緒和行為的影響,透過將這些情緒和行為轉移到藝術品上而使人們產生改變、增加、或者強調不同的容貌。與其在公共空間放置一個和周遭建築及觀眾沒有任何關聯的藝術品,我們在建造時更應該考慮的是它的社會層面– 物品、空間和觀者之間的互動對話都應該被這件作品所強化。

公共空間的開放性提供我們能夠很概念化表現的機會。少了那些制度機構的約束之下,自然情況、空間、大眾、和周遭環境能夠被反映出來,然後轉譯到一個藝術概念當中。再者,公共空間裡的藝術品打開了一個新的契機讓觀者拋去他們對藝術的膽怯和恭敬態度。當人們看見一個藝術品被建造並融合在公共空間裡,通常他們比較容易成為首先接觸的人。

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ben問:有沒有什麼物品或者地方很能夠激發您的靈感?

最能夠激發我靈感的就是為了創意所使用的意識和身體上的自由。這在我遠離藝術界、在冥想時、或者當我與我的創意團隊開頭腦風暴會議時都可體驗到。

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ben問:您認為截至目前為止所學到最重要的課題是什麼?

藝術是非常吸引人的,它能創造歡愉的情況,也能創造悠閒的時光和機會與其他人互動。藝術使人歡笑,而人生也會因為你臉上的笑容變得更容易些– 或者如卓別林所說: “沒有歡笑的一天等於虛度。”

我相信如果一件藝術品能在你的臉掛上笑容並且讓你精神飽滿,它甚至能夠讓你的人生更加美好─至少在那頃刻之間是真實的。

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ben問:最後,您有沒有什麼話要對中國說?

再相見!

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特別鳴謝Jeppe Hein為本文提供圖片素材
文:BecFan
 原文首發於福布斯中文網
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文章轉載自「ben問藝術」http://www.forbeschina.com/review/201508/0044591.shtml
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受福布斯中文網的邀請成為[ben問藝術]欄目的專欄負責人。BENjamin陳的基礎來自於在馬來西亞20多年的創業經驗,其創立的SWOT設計集團涉略眾多奢侈品牌的定位和室內設計,案例遍佈30多個國家,其中包括Versace、YSL、Ermenegildo Zegna、Hugo Boss、SKll等等。